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居住區(qū)環(huán)境中的雕塑設(shè)計
合肥雕塑與環(huán)境景觀有著密切的聯(lián)系。歷史上,合肥雕塑一直作為環(huán)境中的裝飾物而存在,即使到了現(xiàn)代社會,這一傳統(tǒng)依然保留。與其它類型的環(huán)境相比,合肥雕塑在居住區(qū)環(huán)境中扮演著不可忽視的角色,它的形式與位置,以及數(shù)量的多少都對整個居住區(qū)環(huán)境氣氛的營造有著重要作用。因為,居住區(qū)環(huán)境與其它類型的環(huán)境不同,它更加著重于創(chuàng)造出一個人們愿意交流、充滿活力的場所。所以其中的合肥雕塑也應(yīng)順應(yīng)這一主題。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://m.456990.com。
合肥雕塑是住區(qū)小環(huán)境的點綴,但它不是僅作為獨(dú)立的裝飾品而存在。它應(yīng)盡量提供給人們一種開放的心境去與他一塊兒觀賞、使用的人進(jìn)行交流。這時雕塑成為一種道具,它的目的是讓它服務(wù)的群體使用的過程中去發(fā)現(xiàn)彼此的共同點,去溝通與交流,而不是僅僅作為獨(dú)立于人之外的“風(fēng)景”。同時,正是人們的相互交流和豐富的激情感受構(gòu)成了富于生機(jī)的社會生活。只要有人的存在,無論在建筑內(nèi),在居住小區(qū),在城市中心,還是在其他娛樂場所,人及其他的活動總是吸引著另外一些人。
人們被另外一些人所吸引,就會聚集在他們的周圍,新的活動又會萌發(fā)。所以,人們總是愿意到有東西看,有事情發(fā)生的地方去。比如說,如果有兩條道路可供選擇,一條荒蕪凄涼,一條充滿活力,那么在大多數(shù)情況下,大多數(shù)人會選擇后者。也就是說,人是城市空間中最好的風(fēng)景線。這對于居住區(qū)環(huán)境中的雕塑設(shè)計有著非常重要的指導(dǎo)意義,即在設(shè)計中考慮的著重點在于創(chuàng)造富有活力的“場”環(huán)境。
“場”在這里不單指合肥雕塑本身,還指由雕塑和雕塑四周所組成的空間,還指不同具體擺放點的雕塑之間形成的無形空間。合肥雕塑要做到增進(jìn)居住區(qū)環(huán)境的活力,最重要的是要鼓勵大多數(shù)人參與到雕塑其中,去觀看它,去觸摸它,去傾聽它,去發(fā)揮自己的想象力創(chuàng)造性地使用它,在使用與參與中促進(jìn)人們的交流。因此這在雕塑主題的選擇上要仔細(xì)斟酌,因為居住區(qū)環(huán)境中不同于其它類型的環(huán)境,在于它的“溫馨親切”的氣氛的塑造。這顯然與商業(yè)環(huán)境的熱鬧、辦公環(huán)境的明亮、政府大樓的莊嚴(yán)等是不同的。所以這里雕塑所要表達(dá)的題材應(yīng)以人們所熟悉的,所關(guān)心的和所喜愛的為主,讓人們在這一題材上“愿意說、有話可說、甚至是不得不說”,在人們的述說中交流也就開始了。
在創(chuàng)造性地使用雕塑上,小孩是最好的例子,我們常常可以看見小孩在雕塑上爬上爬下,合肥雕塑往往被他們當(dāng)作了一個“大玩具”而已。在另一方面,居住區(qū)環(huán)境可分為私密空間、半私密空間、半公共空間、公共空間四個層次。其中,私密空間一般指住宅戶內(nèi)空間和自家的陽臺、平臺和院子;半私密空間一般指住宅群落圍合的,屬于圍合住宅院落的住宅居民的住宅院落空間;半公共空間一般是指幾個群落共同構(gòu)筑的,屬于這些住宅群落居民共同擁有的街坊、居住小區(qū)、或居住區(qū)外部空間;公共空間一般指歸屬于城市空間的居住區(qū)或城市外部空間。基于以上的空間分析,在雕塑設(shè)計時,屬于不同的空間類型的雕塑在手法、尺度和主題的選擇上都應(yīng)有不同的表現(xiàn),其具體的考慮點為以下幾點。(1)在每一空間領(lǐng)域中的雕塑其主題應(yīng)與該空間的文化內(nèi)涵相契合。
如在居住區(qū)環(huán)境中建一紀(jì)念性的雕塑在大多數(shù)情況下是不合適的。一般都以人們喜聞樂見的題材為主。(2)在針對不同的空間塑造中,要考慮到不同層次生活空間的尺度、圍合程度和通達(dá)性,建造不同尺度大小、不同比例與不同造型的雕塑。總的來說,私密性越強(qiáng),尺度越小,圍合感宜強(qiáng),通達(dá)性宜弱。如民間匠人經(jīng)常對傳統(tǒng)四合院進(jìn)門時的照壁精雕細(xì)刻,究其原因也就是其內(nèi)的空間是完全的半私密空間。
它是只供院內(nèi)的居民所使用的,它應(yīng)與其外的半公共空間和公共空間相區(qū)別。另一方面,公共性越強(qiáng),尺度越大,圍合感宜弱,通達(dá)性宜強(qiáng)。如小區(qū)內(nèi)的集中綠地,一般都設(shè)計得較開敞,四通八達(dá),所以其中的雕塑設(shè)計要考慮到人們進(jìn)入綠地的各個方向的視覺感受,以及遠(yuǎn)觀和近視的不同效果,因而一般都設(shè)計的較大型。(3)合肥雕塑也可作為兩個不同空間的分隔手段之一。這時雕塑起到了一種空間向另一種空間過渡的節(jié)點的作用。
它應(yīng)該向人們說明的是其內(nèi)的空間是特定的一部分人所擁有的,而這部分人之外的不鼓勵進(jìn)入,所以,這時雕塑起到了“門”的作用,但又不僅僅像門那樣“絕對的拒絕”。這是一種很暖昧的關(guān)系,在造型與尺度,和主題的選擇上都有更高的要求。最后,值得強(qiáng)調(diào)的是,在居住區(qū)環(huán)境中的雕塑設(shè)計上與所處的環(huán)境的協(xié)調(diào)同樣是非常重要的。這不但要求其主題與小區(qū)建筑文化主題一致,合肥雕塑尺度大小與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào),關(guān)鍵在于社區(qū)美學(xué)品質(zhì)的營造。
